¿Pueden fusionarse la novela negra y la novela fantástica?

Hace unos días en la librería Gigamesh en Barcelona se planteó una cuestión muy interesante. 

¿Pueden fusionarse la novela negra y la novela fantástica?

Toni Hill, autor de “Los ángeles de hielo”, y Juan Vico, autor de “Los bosques imantados” que en sus respectivas obras han incluido elementos de la literatura fantástica en una trama detectivesca opinan sobre ello.

La atmósfera de la novela fantástica encaja en la novela negra según los autores

Borges dijo sobre Poe que escribió cuentos de terror y ofreció un modelo para el género e inventó por otro lado la novela de detectives y sin embargo nunca combinó los dos géneros más allá de una mera insinuación en el cuento “Los crímenes de la calle Morgue”.

Vico, haciendo algo de genealogía del tema, comentó que sólo a finales del siglo XIX o principios del XX se pueden encontrar algunas piezas como el cuento “Green Tea” de Sheridan Le Fanu el creador de la famosa vampira Carnila, donde el doctor Martin Hesselius utiliza métodos deductivos, lógicos y racionalistas para investigar misterios de apariencia paranormal. O Wilkie Collins, el famoso novelista inglés del siglo XIX considerado uno de los padres del género policíaco y en cuyas obras predomina una atmósfera de fantasía aunque los misterios se resuelven de forma lógica.

Hill apunta que todos los decálogos de cómo escribir novela negra tienen en común que una de las condiciones es que no exista ningún factor sobrenatural que no tenga explicación racional.

Quizá para evitar la explicación fácil del misterio, supone Vico, a lo que Hill responde que seguramente sea cierto y que no hace falta llegar a plantear un asesino sobrenatural pero si apuesta por incorporar recursos del gótico o la atmósfera de los cuentos de terror que te ayude a situar el misterio.

Juan Vico y Toni Hill conversando en Gigamesh

Vico nos informa de que es significativo que hasta tiempos recientes no se hayan encontrado esos elementos, por ejemplo hasta la primera década del siglo XX no se encuentran detectives especializados en investigar casos sobrenaturales, como Algernon Blackwood  que creó al parapsicólogo John Silence protagonizando seis relatos que son el muestrario de la literatura sobrenatural, casas encantadas, licántropos, etc… Aparece también Thomas Carnacki, creado por el escritor de fantasía inglés William Hope Hodgson. Definido como investigador psíquico que buscaba una explicación racional equipado con todo un instrumental pseudocientífico. Pero sin mayor repercusión.

Por fortuna últimamente aparecen nombres como Fred Vargas con historias como muy inverosímiles y con un estilo literario muy trabajado que no es común en la literatura de género.  O John Connolly y sus ángeles dónde ya se aprecia una clara fusión de ambos géneros.

Sin embargo, apuntan ambos, en España este fenómeno es impensable. El panorama del género policíaco está completamente apegado a la realidad. Los autores de novela negra son claramente realistas y utilizan la literatura como una crítica social. Nombran a Juan Madrid, Vázquez Montalbán por poner un ejemplo. Se deja de lado lo fantástico. La literatura debe reflejar tiempo y lugar y no hay espacio para nada que no sea tangible y medible, opina Hill. 

La narrativa en general española es por tradición realista, la literatura fantástica queda relegada al mero entretenimiento, no así en Hispanoamérica, con Borges o Cortázar. Por lo tanto la literatura policíaca busca hermanarse con el resto de literaturas y para ello utiliza lo mismo, la realidad y el discurso es una crítica social donde la sociedad genera los monstruos que reflejan las novelas, reales, porque el elemento sobrenatural banaliza esto.

Por ello se explica que, si a finales del siglo XIX Wilkie Collins y su cuento “La dama de blanco” o las hermanas Brontë y “Jane Eyre” donde se insinúa la presencia de un fantasma hasta el final que te da una solución racional, son capaces de combinar todos los elementos de la fantástica; no se diera esa misma situación en paralelo en España más allá de alguna incursión de Emilia Pardo Bazán, porque en España la literatura denominada seria, está apegada por completo a la realidad.

En el siglo XX aparecen Perucho en catalán o Álvaro Cunqueiro Mora en Galicia, ambos en la periferia del sistema literario en todos los sentidos, lingüístico y físico y que no han contado con la trascendencia que se merecían según Vico. 

Sin embargo, opina Hill, la sociedad está ávida de estos elementos y lo demuestra el éxito de “la trilogía del Baztán”, de Dolores Redondo donde elementos mitológicos se mezclan con la investigación policial. 

Toni Hill en su obra “Los ángeles de hielo” incorpora elementos de la literatura fantástica que le gustan pero haciendo hincapié en que sólo los puedes fusionar si le va bien a la historia, como la atmósfera o elementos concretos estéticos si encajan en la obra, sino no tiene sentido. Cada historia pide un tratamiento y no se debe forzar.

Barcelona, 1916. A sus veintisiete años, Frederic Mayol ha dejado atrás una vida cómoda en la esplendorosa Viena y la traumática participación en una guerra que sigue asolando Europa. Psiquiatra y seguidor de las teorías psicoanalíticas, se enfrenta a su futuro puesto en un sanatorio ubicado en un tranquilo pueblo pesquero cercano a Barcelona, un enclave perfecto para superar los horrores vividos en el frente.

Pero la clínica y sus alrededores no resultan ser tan idílicos como pensaba. Las sombras de un siniestro pasado se ciernen sobre los ángeles que decoran la fachada del edificio, como si quisieran revivir los acontecimientos que sucedieron en la casa siete años atrás, cuando el lugar era un prestigioso internado para jovencitas de buena familia que cerró sus puertas después de un trágico incendio.

Atrapado entre el anhelo de desvelar el misterio que se esconde entre los muros del caserón y el amor que siente por Blanca, una de las antiguas alumnas del colegio, Frederic deberá enfrentarse a una perversa historia de obsesiones y venganzas hasta llegar a una revelación tan sorprendente como desoladora.

Porque la verdad, aunque necesaria, no siempre supone una liberación; a veces incluso puede convertirse en una nueva condena.

Juan Vico en su novela “Los bosques imantados” tiene una clara intención de alejarse de esta tradición literaria con prejuicios estéticos e ideológicos con las novelas que tratan de escapar de la etiqueta fácil.

Aboga por la posibilidad de permitirte el lujo de utilizar recursos o elementos fantásticos, la libertad de utilizar estrategias sin necesidad de que eso esté etiquetado dentro de unos parámetros genéricos que entiende deben existir por cuestiones funcionales pero que son estrechos y limitantes a la hora de crear.

Francia, 1870. En el bosque de Samiel se reúnen centenares de curiosos, devotos, médiums y magos, y también la prensa, dispuesta a cubrir los fenómenos que se esperan para la noche del 10 de julio. Locusto, un misterioso mago al que nadie ha visto el rostro, ha anunciado su aparición en el bosque, coincidiendo con el eclipse lunar que tendrá lugar en la noche de Samiel y que propiciará el despertar de poderosas fuerzas. Hasta allí viaja Victor
Blum, periodista embarcado en una cruzada personal contra la superchería y el fraude. Dos hechos inesperados, la profanación de una iglesia y un asesinato, pondrán a prueba la investigación de Blum.
Un análisis de la fascinación por los fenómenos paranormales y de la necesidad de poner a prueba la fe y la superstición

En ambas obras encontramos similitudes: la época, el engaño y el autoengaño, la visión de la ciencia, qué es realidad y qué no, la curación a través de la palabra, espiritismo versus ilusionismo, el juego con las voces narrativas…

Y homenajes a sus fuentes literarias: Hill homenajea a “Jane Eyre” y “Otra vuelta de tuerca” y Vico a Julio Verne y Macbeth.

Lo que no queda claro es si una fusión total y completa, una historia detectivesca con final sobrenatural sería soportada por elementos fantásticos y racionales y a gusto de todos los públicos, porque no nos engañemos, al final es el público el que decide.

¿Qué opináis? ¿Los aficionados a la novela negra aceptarán soluciones fantásticas? Y los aficionados a la novela fantástica, ¿gustarán de una investigación racional?